北京民族文化宫，广东民间工艺精品展引起大家的强烈兴趣。国家首批非物质文化遗产传承人、潮州木雕艺术研究中心主任李得浓的工作台前，不时有观众前来问询，兴趣十足。
记者也对李得浓进行了专访。
羊城晚报：北京观众总的反响如何？
李得浓：北京的观众感到有点惊讶：为什么一根木头可以弄成这样。
羊城晚报：木雕这一行业，生存状况好多了吧？
李得浓：木雕和生活息息相关。当然，“破四旧”时肯定不行；后来好了，稳定了，木雕工作又有人做了。上世纪90年代，工艺美术有点走下坡路，那时候高科技到处出现，做手工的人很少；现在有所复兴，社会的需求也比以前大，但从业人员还是比较少。
羊城晚报：潮州木雕做的人还有多少？
李得浓：潮州金木雕，眼下真正会做的，从头到尾会做的，几十个人而已。
羊城晚报：您带学徒吗？
李得浓：现在我的学徒有六七人，最多时候有十几二十个，我曾带过技工学校的一个班，最多是二十几个人。但不一定每一个学徒都能够“成活”。
羊城晚报：有没有欣赏的接班人？
李得浓：我想他们还不到火候，从设计到完工，整个流程能够完成得好的，还没有，我希望他们不但会制作，还能设计，别人问你还得有理论说得出来，这件作品才有内涵。这确实很困难。
羊城晚报：我看您是潮州木雕艺术研究中心主任，这是一个什么样的机构？
李得浓：我们是民间团体。
羊城晚报：您的作品有创新之处吗？
李得浓：我的创新是线面结合，适合现代家庭装饰风格，有现代感。也有古意。
羊城晚报：完成一件作品最难的是什么？
李得浓：绝对是创意，有了好的创意，才会形成体积关系、构图关系。我们的消费者基本是层次高一点的人，当然有经济条件不是很好的人也喜欢，一个是装饰家庭，一个是收藏。
羊城晚报：经营上最难的是什么？
李得浓：就是缺乏好的东西，你有好东西，自然有买家，有好东西，才会对文化的传承起作用。如果滥竽充数，那等于工艺的垃圾，对传统艺术的提升没有好处，只有坏处。
说白了，我也不是很会经营的。我们是守株待兔居多，上世纪80年代，广州不少酒家就找我做木雕，20年前经营难不难？我也是守株待兔，他们来了电话、来了电报，我就去做。
羊城晚报：我在展厅看到，您的一件作品《喜悦归》花了五年，是木雕工艺的固有要求还是因为您对创作特别认真所致？
李得浓：我创作特别认真，从造型到结构、疏密、体积，都考虑清楚。当然，每一天都投入进去的话，用不了5年的，搞艺术也有讲激情的时候。但搞工艺有句话：无工不成艺。没有静下心来，不花工夫，作品肯定是潦潦草草的。
羊城晚报：您对待创作的态度是什么样子的？
李得浓：我的观点是，搞木雕应该像学生做作业一样，做得越多收获越好，搞艺术应该像做人一样，有诚心才是真正的人。如果欺骗、糊弄，那出不了好东西。应该沉下心来。我们的作品要让后代有好的评说才行。为什么我们老表扬古人那么厉害？我们也应该认认真真去做，才对得起我们的下一代。现在有的从业人员心态浮躁了，因为这行业来钱慢。